Pintar peor (D’après Eduardo) gira en torno a la relación personal, artística, de aprendizaje y coincidencia entre José Guerrero, Miguel Ángel Campano y Eduardo Martín del Pozo. El proyecto muestra el fruto de encuentros de diferente índole entre ellos, dentro del caleidoscópico contexto de relaciones de la pintura actual y sus vínculos con generaciones anteriores. A partir del interés de Martín del Pozo por el diálogo pintura-música, y en especial por las composiciones de Morton Feldman (a quien Philip Guston describía como un interlocutor que le recordaba que no estaba loco), la exposición funciona como una suerte de fuga que rompe la cronología lineal. Los parentescos de las obras muestran desarrollos, variaciones, reexposiciones, sucesiones o ecos artísticos y biográficos entre los protagonistas.

En un despliegue espaciotemporal no exento de anacronismos, analepsis o repeticiones basado en las fases de trabajo de Martín del Pozo, los recorridos de la exposición se entrelazan a medida que se asciende por el edificio en tres áreas simultáneas. La asunción de los intereses pictóricos de Guerrero por Martín del Pozo; la relación de Campano con el primero y luego con el segundo; el deslizamiento de todo ello en la pintura y en el intercambio de papeles, documentos, objetos, y versiones recíprocas.

Las imágenes se desplazan entre las salas, proponiendo parentescos que se confirman o se resuelven al finalizar el trayecto, cuando regresamos a la planta baja. Una vez se transita del color a la simetría, la exposición lleva al gesto pictórico. Después conduce a la forma como un preámbulo de la presencia del negro en la pintura de Guerrero y Campano, para terminar en las posibilidades de luz de este color, en la propuesta pictórica de Martín del Pozo. En el tránsito se muestran obras que este realizó en el estudio de Campano, a quien no le convencía ni el excesivo uso del negro del primero ni su recurrente simetría. En aquellos días le dio uno de los consejos más útiles de su carrera: «pintas muy bien, Eduardo, pero quizá deberías pintar peor». Con ecos del «dejar al propio instinto su biológico y semántico inundar» que señalaba Saura a propósito de la pintura, el consejo ha devenido en el título de este bucle en cuatro plantas, así como en una suerte de ritmo energético para futuras obras.

Francisco Ramallo

Comisario de la exposición