Enlace, 1975
Su pintura había alcanzado la misma maestría que su vida. Había resuelto rigideces, angustias y pérdidas y se desleía felizmente, serenamente, en su sabido clasicismo
FRANCISCO BAENA
Saliente, 1974
No es algo evidente, pero la idea resulta sugestiva: la simplicidad de sus cuadros y la economía cromática recuerdan y remiten a las construcciones depuradas de un espacio pictórico como el de Sánchez Cotán. A través de una dominante de color Guerrero parece reconstruir un bodegón como los de Sánchez Cotán, pero vaciado de objetos, verduras, frutas y animales: solo permanece un espacio de profundidad imprecisa, reverberante y alusivo
SANTIAGO B. OLMO
Lateral, 1974
Guerrero sabía cómo una ligera modificación transforma radicalmente la escala interna de una imagen y la convierte en otra, y no dudó en hacer uso de esa «reescritura» en muchas de sus telas, reelaborándolas casi por completo a lo largo de períodos muy extensos, manteniendo y enfriando el gesto en el caso de las composiciones de los años cincuenta y sesenta y reestructurándolas en los setenta y ochenta.
YOLANDA ROMERO
Lateral negro, 1974
No hay pintura figurativa o abstracta, sino pintura buena o mala, y es muy difícil aprender a hacerla.
JOSÉ GUERRERO
Límites, 1974
A partir de la disciplina de las Fosforescencias, se abre el ciclo a mi juicio más admirable de toda la admirable obra guerreriana, ciclo que abarca la práctica totalidad de los años setenta. Conjugando orden y libertad, el pintor supo encontrar el modo de que sus cuadros fueran enérgicos y a la vez remansados, jugosos y a la vez escuetos. Comenzó a dejar a un lado, además, la rigidez compositiva que caracteriza el período de las Fosforescencias.
JUAN MANUEL BONET
Crecientes horizontales, 1973
En un convento en Granada que se llama las Esclavas, donde de niño nos preparaban para la comunión, tuve mis primeras observaciones de color. De las vidrieras, rayos de luz se reflejaban en las calvas limpias de los adoradores de la Adoración Nocturna. Eran esferas, óvalos verdes, azules, amarillos, violetas, rojos, los pensamientos míos iban siguiendo la evolución de movimiento y color en aquellas calvicies, cansados de toda la noche adorando, y por fin amaneciendo íbamos a misa y los rayos de luz nos iluminaban a todos.
JOSÉ GUERRERO
Señales amarillas, 1973
El rojo tiene… no es que sea una cosa de tragedia ni mucho menos… el rojo… la almagra que usábamos en los pueblos de Andalucía… un rojo sacado de la tierra… no es un bermellón ni mucho menos pero tiene su belleza…
JOSÉ GUERRERO
Alcazaba, 1973
(…) esos espejos de agua que centran ciertos ámbitos de la Alhambra, mantiene el interesante tema arquitectónico del que se sirvió José Guerrero en 1973 para plasmar la enigmática composición que tituló Alcazaba: la ocasional existencia, junto a la de frecuentes ejes verticales de simetría, de otros horizontales que quedan definidos por el reflejo de las imágenes reales en las superficies de los estanques.
EDUARDO QUESADA DORADOR
Penitentes, 1972
En un convento frente a mi casa existía en el barrio de la visitillas un convento de clausura que a su vez estaba muy cerca de la prisión. Mi madre, mujer muy religiosa, me llevaba al convento blanco por fuera y yo dentro solo veía la oscuridad. Me ponían en el torno y las monjitas al otro lado me admiraban. Al dar la media vuelta se pasaba de la claridad a la oscuridad.
JOSÉ GUERRERO
Penitentes rojos, 1972
Era una de esas cajas suyas de cerillas, vívida de azul, de rojo, de negro, esas cerillas que tienen algo de columnas y arcos de mezquita, una desmedida escala americana y a la vez una sugerencia recóndita de interior granadino.
ANTONIO MUÑOZ MOLINA